邵章题“永定门”匾额、北京“新华门“

邵友华

邵章题“永定门”匾额
辛亥革命后，在时任北京政府内务总长朱启钤的主持下，将原北京内九城城门的满汉文匾额全部换下，请前清翰林、杭州名士邵章重新题写，并将字体制成石匾镶嵌，九门分别为正阳门、崇文门、宣武门、安定门、德胜门、东直门、西直门、朝阳门、阜成门，学者陈宗藩在其著作《燕都丛考》中有“今日各门之额，皆邵君之书也”的记载。
邵章（1874—1953），字伯炯，号倬庵，浙江杭州人。民国后，历任中央教育会议议员，北京法政专门学校校长，约法会议议员，北洋政府平政院评事、庭长、代理院长等职；1949年后，任中央文史研究馆馆员。著有《云淙琴趣词》《倬庵诗稿》等。
仅笔者所知，“永定门”匾额现藏于首都博物馆，“德胜门”匾额收藏在北京市古代钱币展览馆；但其他城门匾额的情况不得而知。只能从一些老照片中看到那些匾额。
邵章题写的匾额在民国时期可谓深入人心。据萧承熹回忆，邵章最初只写了九门的正名，而“门”字仅有一个，故此九个城门的“门”字都一样，最后一笔是“一横折竖”，而不是“横折竖钩”。从永定门、德胜门匾额来看，邵章书法用笔凝重，气象万千，带有很强的馆阁体风格，可见邵章是经科举严格选拔出来的书家，其书法也是对馆阁体书法的一种归纳和总结。邵章书九门匾额代表了北京从帝制时代的帝都向近现代城市的演进。
民国时期，邵章与张伯英、宝熙、罗复堪并称“旧京四大书家”，在北京名重一时，也可说是九门的匾额成就了邵章在民国书坛不可替代的地位。



北京“新华门“三字出自邵章之手笔
每次赴京城，凡是路过新华门，皆会侧目多看几眼。非是去看进进出出公仆老爷乘坐的豪华车辆，也非是去看门卫像电线杆一样的站立，而是多看几眼”新华门“三个楷书题匾。虽然此三字写得稍过工整，微乏书法的趣味性，也些许”馆阁“的味儿，但用笔的浑厚雄劲，结体的纯颜真卿，也是可取的。也是的，看看新华门的门卫面无表情的神态，弄个龙飞凤舞的牌匾倒还真的不配了呢!这“新华门”三字的书家，乃自称“七十城南卖字翁”的晚清翰林邵章。《中国近现代人物名号大辞典》有称邵章:“善书法，当年北京城门之上榜书出其手笔。”陈声聪有《论书绝句》赞邵章，云:“春明词客邵僧弥，冷致幽情古与期。宣武门前经过地，万人争看擘窝奇。”

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